AMBROSIUS BENSON Y TALLER (Lombardia?, h. 1490-1500- Brujas, 1550). Siglo XVI - San Jeronimo penitente con el león

AMBROSIUS BENSON Y TALLER (Lombardia?, h. 1490-1500- Brujas, 1550). Siglo XVI

"San Jeronimo penitente con el león".
Óleo sobre tabla pasada a lienzo

 La obra representa un San Jerónimo con el León sobre tal, un soporte poco o nada habitual en el catálogo pictórico de Benson, sin embargo, gracias a reciente restauración se pudo comprobar que la tela es de una trasposición, es decir; durante el siglo XIX y principios del XX, en Francia se puso de moda el arrancar o separar las telas de las tablas enteladas, lo cual era contra producente para las obras y muchas de ellas sufrían y se le hacían daños irreparables en el color. No obstante, en este caso los colores han aguantado bien dado la calidad de los pigmentos y de por tanto de la obra. Tan solo en el manto azul verdadero, por la naturaleza misma del pigmento, el tono ha virado un poco por la oxidación y ha perdido cierta luminosidad que tuvo que tener. Se ha de decir que la obra, por una cuestión de pudor estético y social, tuvo un acusado repinte de color magenta oscuro, que le tapaba todo el pecho al santo y al eliminarlo apareció todo el pectoral y el azul original de la tela. Con las vetas que se han visto en la trama del lienzo se verificó que la pintura fue realizada sobre tabla entelada, que era lo normal en las obras del siglo XVI o bien sin entelar, pero casi siempre sobre tablas de roble, al menos. En estas transposiciones las telas sufrían a menudo y eran recortados sus perímetros, pero en este caso se añadieron sus márgenes para adecuar la obra a un bastidor, lo que hizo que su perímetro pictórico original quedara intacto, lo que supone un valor añadido a la obra, ya que muchas sufrían recortes para ajustarse a nuevas estructuras.
La obra de Benson goza de prestigio en la Península Ibérica, donde tuvo un gran número de seguidores. El taller del pintor flamenco tuvo una producción importante, y debido al volumen de trabajo la calidad de las obras era bastante irregular. Junto con los pintores Adriaen Isenbrandt y Jan Provost, formó parte de la última generación de pintores de Brujas que introdujo las innovaciones de la pintura italiana. Fechar con exactitud las obras de Ambrosius Benson es complejo porque el artista rara vez firmaba o fechaba sus piezas.
La gran variedad que de esta composición realizó Benson y su taller hacen pensar en el éxito de la misma. Así podemos encontrar otras versiones datadas entre 1520 y 1545 en el Museum Mayer van den Bergh en Amberes, en los Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, uno vendido en Subasta Bonhams,catalogada como taller, en el Museu de Alberto Sampaio / Paço dos Duques de Guimarães, donde se conservan obras de la escuela o seguidores de Benson que repiten este esquema compositivo; el subastado en Fernado Duran Subasta el 21 de mayo de 2014 o el conservado en The Schorr Collection, entre otros muchos.
Benson creó un prototipo de San Jerónimo que tuvo un éxito inmenso en el mercado español y constituyó uno de los modelos más difundidos de su catálogo. La enorme variedad de modelos encontrados evidencia la manera de trabajar de sus ayudantes y de la demanda que tenía, así el obrador de Benson adaptó un modelo a diferentes formatos y calidades pictóricas para diversos clientes. La existencia de múltiples versiones, de la mano autógrafa del maestro y la intervención de ayudantes, sugiere un sistema muy eficiente de modelos seriados, dibujos preparatorios y cartones que servían de patrones para las repeticiones del modelo.
 
Procedencia: Colección privada aristocrática de Gante
Informe de estudio histórico artístico realizado por Don Joaquín A. Sánchez Cruz-Sevilla, Technicus in conservatie Restauratie van culturele activa
Técnico en Conservación y Restauración de Bienes de Interés Cultural
 

Medidas:80 x 68 cm.