BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (1618-1682). 1660-1670 - Ecce Homo

BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO (1618-1682). 1660-1670

"Ecce Homo".
Óleo sobre lienzo

La documentación del Archivo del Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) que acompaña la obra, demuestra el periplo que este Ecce Homo atribuido a Bartolomé Esteban Murillo sufrió entre 1937 y 1940. En plena Guerra Civil Española la pintura de Murillo fue incautada, para ser depositada en el Museo Nacional del Prado. Finalizada la guerra, la Comisión General al Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional, la entregaría al primo del rey Alfonso XIII: el IV Duque consorte de Sevilla, Francisco de Paula de Borbón y La Torre. Desde entonces y hasta ahora, el Ecce Homo ha permanecido en una colección privada madrileña.
Hay constancia de que por lo menos existen otras 8 versiones más de este Ecce Homo de Murillo, como, por ejemplo la se conserva en Heckscher Museum of Art de Huntington (Nueva York) o en Gibsonia (Pensilvania), otras dos pinturas se encuentran en Montreal (Canadá) y en La Habana (Cuba), mientras que en Europa se conservan 4 versiones, tres en el Reino Unido; Oldland Common, Preston y en Richmond, y una en el Museo de Bellas Artes de Sevilla, que se hizo para el convento de los Capuchinos de Cadiz. Algunos de los cuadros fueron realizados por la mano del propio artista, otras por Murillo con la ayuda de su obrador y las de menor calidad por sus discípulos más directos. De todas ellas la que se considera la versión primigenia es la conservada en el Bristol Museums Collections, pintada entre 1660-1670; siendo la que exponemos una réplica del propio maestro realizada durante la época de madurez. La fuente iconográfica pudo haber sido un Ecce Homo de Tiziano visto durante su viaje a Madrid en 1658, lo que permitió conocer las colecciones reales.
El examen visual de la obra y los resultados de las técnicas de diagnóstico no destructivo (TND) confirman el buen estado de conservación de esta pintura. Las radiografías realizadas en el Centre de Restauració de Béns Mobles de la Generalitat de Catalunya (CRBMC) de Valldoreix, aportan importante información acerca del soporte de la obra. Se trata de una tela de lino o fibra similar (cáñamo, yute o ramio) de ligamento tafetán, algo habitual en la Escuela Sevillana. Las macrofotografías y fotografías digitales realizadas mediante radiación ultravioleta (UV) y luz infrarroja, muestran pequeños repintes en el manto o en el pecho de Cristo, así como craquelados de la superficie pictórica en diferentes zonas. El estudio de materiales realizados por el CAEM en diciembre del 2017, a partir de micromuestras de pigmentos y del lienzo, datan la obra en el siglo XVII, y hace pensar que la obra realizada con marcados contornos de la espalda y brazos, tal vez se pudo ejecutarse copiando directamente de un modelo original al natural.
La obra tuvo permiso de exportación del Misterio de Cultura de España.
Procedencia:
- Colección de Francisco de Borbón y de la Torre y Enriqueta de Borbón y Parade IV Duques de Sevilla
- Colección Particular madrileña
Bibliografía:
·Documentación de archivos de guerra de incautación y devolución.
 

Medidas:98 x 73 cm