JUAN BAUTISTA FRANCONIO (activo en Sevilla primer tercio del siglo XVII). Finales del siglo XVI - Cristo crucificado según modelo de Michelangelo

JUAN BAUTISTA FRANCONIO (activo en Sevilla primer tercio del siglo XVII). Finales del siglo XVI

"Cristo crucificado según modelo de Michelangelo".
Bronce dorado y perizoma en plata.

 Según el relato de Vasari en Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori, de 1550, Michelangelo empezó a trabaja en la figura del crucificado en un formato más reducido. Tal y como se ve en los ejemplos conservados en la Casa Museo Buonarroti y un boceto en papel de la Biblioteca Apostólica Vaticana, este modelo de Cristo se conoce principalmente por copias o versiones creados por escultores italianos en bronce o plata, siendo las primeras versiones realizadas entre 1540 y 1560 en los talleres de Sebastiano Torrigiani y Guglielmo della Porta. Este modelo de Cristo era poco ortodoxo en la España del siglo XVI, ya que su base estética era la antigüedad clásica y por tanto primaba la desnudez sobre la espiritualidad, o ambas convergían al mismo tiempo. El Cristo miguelasgelesco era una una figura de cuatro clavos y con las piernas cruzadas según la visión que tuvo Santa Brigida en el siglo XIV. Michelangelo solía realizar sus Cristos totalmente desnudos, lo cual era muy normal en la Italia del renacimiento, así lo vemos en el crucificado de Benvenuto Cellini en mármol blanco de Carrara, entre 1559 y 1562, conservado en la Basílica del Real Monasterio de El Escorial, en el Cristo con la cruz de Santa Maria Sopra Mineva, en el Cristo Giustiniani o en muchos dibujos de Michelangelo donde su resucitado siempre está desnudo. Sin embargo, esta desnudez o belleza corporal no estaba bien vista en España y por ello sus modelos en bronce se le añadieron los perizomas de plata, tal y como pasaría en su Cristo romano de la Minerva. Su modelo de crucificado unía la belleza clásica, tan importante para el artista, con la espiritual cristiana que profesó toda su vida y marco gran parte de sus obras, un equilibro perfecto ente la fe y el mundo pagano.
La belleza de la talla radica en ello, en ser un cuerpo a la manera de la escultura clásica con el reflejo de una espiritualidad que al creyente invita a practicar su fe ante él. Por ello, el reducido tamaño del bronce invita a pensar en un uso de devoción privada, de capilla familiar, de alcoba o celdas de convento. De ahí también que la cruz se pueda desmontar de su peana para poder adorarlo de forma más personal o incluso para viajes. En cualquier caso, el modelo diseñado por Michelangelo y difundido por sus seguidores llegó a España de mano del escultor Juan Bautista Franconio, que como dijo Cean Bermúdez, fue un “platero muy acreditado en Sevilla por los años de 1630 y amigo de Francisco Pacheco.” Sus Cristos se conservan en diversos lugares de España como la catedral de Sevilla o Granada, la Fundación Gómez Moreno, el Palacio Ducal de Gandía o en el Palacio Real de Madrid. Sin embargo, la diferencia de esta crucificado respecto a los mencionados es que este es de bronce dorado con el añadido posterior del paño de pureza en plata, mientras que lo normal que este es modelo sea en plata, ya sea dorada, policromada o cobre dorado. Las obras mencionadas presentan además la unidad estética del tamaño, salvo el presente de este catálogo que es ligeramente mayor. En estudios anteriores a esta subasta, y agradecemos por ello a colegas de la profesión, se barajó tres hipótesis para esta diferencia:
·Que Franconio pudiera haber utilizado un molde de vaciado diferente para un encargo más específico.
·La elaboración en un taller italiano y no español.
·Y por último, que sea una réplica exacta y de gran calidad de un artista español de primer conocedor de la estética italiana del renacimiento.
Sea como fuera, la calidad y belleza de la obra habla por sí misma. Su catalogación viene dada más por la comparativa estética con otras obras de Fraconio que por documentación histórico-artística.  Sobre su datación pesaría su origen italiano o español, pues Franconio llegó a Sevilla alrededor de 1590, y la procedencia original o para quien se realizada este magnífico bronce.









Medidas:26 x 20 cm.