FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES (Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos, Francia, 1828) - Adoración de la Cruz

FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES (Fuendetodos, Zaragoza, 1746 - Burdeos, Francia, 1828)

"Adoración de la Cruz "c. 1772 - 1773.
Óleo sobre lienzo

Procedencia:
-Colección privada, Barcelona (actualmente Londres).
-Colección de D. Jaime de Paraíso de Andériz, Zaragoza. Hasta 1971.
-Capilla de la Santa Cruz, ahora Capilla de San Roque, en la Iglesia de Nuestra Señora de la Asunción, Torrecilla de Valmadrid, Zaragoza. Hasta 1968-1970.
 
Exposiciones:
-Zaragoza, Museo de Zaragoza, 2008, La memoria de Goya (1828 - 1978), nº117.
 
Bibliografía:
-Gudiol, J. Goya, Barcelona, 1970, vol. I, pp. 33 y 240, cat. 37 (imagen en vol. II, pp. 50 - 51, figs. 52 y 53).
-Martínez Beltrán, A., Goya en Zaragoza, 1971, Ayuntamiento de Zaragoza, pp. 155.
-Camón Aznar, J., Francisco de Goya, Zaragoza, 1981, vol. I, pp. 62 -63. ils. pp. 243.
-De Angelis, R., La obra pictórica completa de Goya, Noguer, 1975, pp. 90, nº 40 (como Devoción al pié de la cruz).
-Morales y Marín, J.L., Goya, Pintor religioso, Aragón, 1990, nº11, pp. 50.
-Gudiol, J., Goya, Barcelona, 1985, segunda edición, vol. I, pp. 96, nº34, fig. pp. 168.
-Mangiante, P.E., Goya e l'Italia, Roma, 1992, pp. 20-21.
-Ansón Navarro, A., Goya y Aragón: Familia, amistades y encargos artísticos, Aragón, 1995, pp. 93.
-Mangiante, P.E., Goya e Italia, Zaragoza, 2007, pp. 34 y 38.
-Lozano Llopis, J.C., Wilson-Bareau, J, y otros, La memoria de Goya (1828 - 1978), Fundación Goya. Museo de Zaragoza, 7 de febrero- 6 de abril de 2008, Aragón, 2008, pp. 126, fig. 89.
-Ansón Navarro, A., Goya, un joven pintor en formación, Zaragoza, 2021.
-Catálogo de exposición La estela de Corrado Giaquinto en España (de Antonio González Velázquez a Francisco Bayeu a Goya, Museo de Zaragoza, 24 de junio al 26 de septiembre de 2021, pp. 110-111.
 
La Adoración de la Cruz de Goya es uno de los encargos religiosos recibidos por el pintor en su Aragón natal los años anteriores a asentarse en Madrid, y cuando la mayor parte de sus trabajos eran todavía temas religiosos realizados por encargo de cofradías o conventos. Esta pintura estaría realizada justo después de su viaje a Italia en los años 1770 y 1771, y antes de trasladarse a Madrid para contraer matrimonio en 1773; Gudiol la fecha por tanto entre 1772 y 1773. La pose de las figuras principales, la forma de plasmar el movimiento de las telas y la paleta de colores suaves, anticipan el estilo que mostrará ya en 1774 en los frescos del Aula Dei.
La composición presenta en el centro una cruz de madera, coronada por el cartel de INRI y con la Sábana Santa descansando en el crucero. Alrededor un grupo de hombres de distintas edades, desde un anciano de barba blanca a un niño, elevan sus miradas a la Cruz en un momento de exaltación o éxtasis religioso. Sobre la Cruz, seis querubines en círculo crean un arco cerrando la composición por la parte superior, en halos de luz, muy similares a las cabezas de ángeles que pintó en la arcada de la Basílica del Pilar de Zaragoza y en varias pinturas religiosas realizadas por el artista en estos años tempranos de su carrera.
Esta representación de la Cruz de madera con la Sábana Santa sobre ella, recuerda a los pasos procesionales De la Vera Cruz, que son sacados en procesión el Viernes Santo en distintas ciudades españolas y otros países católicos. El resto del año estas cruces son custodiadas en capillas creadas a tal efecto, por lo que el lienzo fue encargado a Goya para dignificar la capilla de la Santa Cruz de la Iglesia parroquial de Torrecilla de Valmadrid, Zaragoza. Gudiol escribe en 1970 que el lienzo “está pintado con rapidez”, como una primera idea, como si se tratara de un encargo urgente. Esa rapidez nos muestra el trazo vigoroso, rápido y seguro del pintor; esa libertad en la expresión nos muestra a un Goya joven, pero en el que ya está latente el trazo del genio.
Sabemos que la Adoración de la Cruz se trata de una obra de juventud de Francisco De Goya, pero existe discrepancia sobre el origen exacto de la obra. Gudiol, el primero en publicar la obra, la sitúa en una Iglesia provincial cercana a Zaragoza. Arturo Ansón por su parte afirma que procede de Torrecilla de Valmadrid, al sur este de Zaragoza y a poca distancia de Fuendetodos, ciudad natal de Francisco de Goya. De hecho el padre de Francisco, José, trabajó como dorador del retablo del Altar Mayor De la Iglesia de Torrecilla, por lo que Ansón sugiere que en 1773 padre e hijo pudieran haber trabajado juntos en dicha Iglesia; uno como dorador y el otro como pintor, llevando a cabo la pintura del lienzo que aquí nos ocupa, que estaría situado en la parte superior de dicho retablo, siendo sustituido más tarde por el que hoy remata dicho retablo.
En cualquier caso, el joven Goya creador de esta obra muestra ya las características que le convertirán en uno de los grandes de la historia de la pintura: dominio del pincel, trazo seguro y suelto, dominio del color y la luz, y sobre todo una genial capacidad para la expresión de emociones. 

Medidas:134,5 x 89 cm.